Casa en Dangast (La casa blanca)

Erich Heckel

Casa en Dangast (La casa blanca)

Heckel, Erich

Döbeln, 1883 - Radolfzell, 1970

Casa en Dangast (Haus in Dangast, Weisses Haus)

© Erich Heckel, VEGAP, Madrid, 2015

Firmado en el ángulo inferior derecho: ''Heckel 08''.
Colección Carmen Thyssen-Bornemisza en préstamo en el Museo Thyssen-Bornemisza.

Óleo sobre lienzo

71 x 81 cm

CTB.1961.13

Historia de la obra

  • Colección del artista

  • Colección Roman Norbert Ketterer

  • Thyssen-Bornemisza Collection, Lugano, 1961

  • Colección Carmen Thyssen-Bornemisza en préstamo en el Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid

1914

Erich Heckel, Berlín, Kunstsalon Fritz Gurlitt, n. 17

1957

Erich Heckel, Duisburgo, Städtisches Kunstmuseum, n. 8

1957

Erich Heckel. Werke der Brückezeit 1907-1917, Stuttgart, Württembergischer Kunstverein, n. 6

1957

Maler der "Brücke" in Dangast von 1907 bis 1912. Karl Schmidt-Rottluff, Erich Heckel, Max Pechstein, Emma Ritter, Oldenburg, Kunstverein, n. 30, p. 88. La obra aparece como: Weisses Haus. Altes Posthaus Dangast

1958

Brücke, 1905-1913. Eine Künstlergemeinschaft des Expressionismus, Essen, Museum Folkwang, n. 18

1959

Bilder der ''Brücke'', Ulm, Ulmer Museum

1959

Triumph der Farbe. Die europäischen Fauves, Schaffhausen, Museum zu Allerheiligen; Berlín, Schloss Charlottenburg, n. 91. La obra aparece como: Weisses Haus in Dangast

1960 - 1961

Meisterwerke des Deutschen Expressionismus, Bremen, Kunsthalle Bremen; Hannover, Kunstverein; La Haya, Gemeentemuseum; Colonia, Wallraf-Richartz Museum; Zúrich, Kunsthaus Zürich, n. 97

1963 - 1964

Erich Heckel. Zur Vollendung des achten Lebensjahrzehntes, Essen, Museum Folkwang; Hamburgo, Hamburger Kunstverein, n. 7

1964

L'Espressionismo. Pittura, scultura, architettura, Florencia, Palazzo Strozzi, n. 118

1964

Painters of the Brücke, Londres, Tate Gallery, n. 5

1966

Le Fauvisme français et les débuts de l´Expressionnisme allemand / Der französische Fauvismus und der deutsche Frühexpressionismus, París, Musée national d´art moderne; Múnich, Haus der Kunst, n. 148

1971

Erich Heckel Exhibition, Ottawa, National Gallery of Canada; Winnipeg, Winnipeg Art Gallery, n. 5.

1972

Die Künstler der ''Brücke'', Schaffhausen, Museum zu Allerheiligen; Bonn, Rheinisches Landesmuseum, n. 19

1975

Die Künstler der ''Brücke'', Schaffhausen, Museum zu Allerheiligen; Bonn, Rheinisches Landesmuseum, n. 19

1975

Moderne Kunst aus der Sammlung Thyssen-Bornemisza, Bremen, Kunsthalle Bremen, n. 27, s.p., lám.

1977 - 1978

La Collection Thyssen-Bornemisza. Tableaux modernes, Bruselas, Musée d'Ixelles, n. 35, s.p., lám.

1978

La collection Thyssen-Bornemisza. Tableaux modernes, París, Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, n. 35, s.p., lám.

1980 - 1981

Expressionism. A German Intuition. 1905-1920, Nueva York (NY), Solomon R. Guggenheim Museum; San Francisco (CA), Museum of Modern Art, n. 90

1982 - 1984

20th Century Masters: The Thyssen-Bornemisza Collection, Washington (DC), National Gallery of Art; Hartford (CT), Wadsworth Atheneum Museum of Art; Toledo (OH), Toledo Museum of Art; Seattle (WA), Seattle Art Museum; San Francisco (CA), San Francisco Museum of Art; Nueva York (NY), The Metropolitan Museum of Art; Phoenix (AZ), Phoenix Art Museum, n. 6, p. 15, lám.

1984

Modern Masters from the Thyssen-Bornemisza Collection, Tokio, National Museum of Modern Art; Kumamoto, Kumamoto Prefectural Museum of Art, n. 22, p. 138, lám. p. 38

1984

Modern Masters from the Thyssen-Bornemisza Collection, Londres, Royal Academy of Arts, n. 43

1985

Maestri dell'arte moderna nella Collezione Thyssen-Bornemisza, Florencia, Palazzo Pitti, n. 22, pp. 152-153, lám. p. 40

1985

Moderne Malerei aus der Sammlung Thyssen-Bornemisza, Nuremberg, Germanisches Nationalmuseum; Düsseldorf, Städtische Kunsthalle, n. 22, pp. 153-154, lám. p. 40

1985 - 1986

Maîtres Modernes de la Collection Thyssen-Bornemisza, París, Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, n. 22, pp. 160-161, lám. p. 48

1986

Maestros modernos de la Colección Thyssen-Bornemisza, Madrid, Salas Pablo Ruiz Picasso, Biblioteca Nacional, Ministerio de Cultura; Barcelona, Palau de la Virreina, n. 22, p. 163, lám. p. 44

1989

Espressionismo. Capolavori della collezione Thyssen-Bornemisza, Lugano, Villa Favorita, n. 14, p. 46, lám. p. 47

1989 - 1990

Expressionism and Modern German Painting from the Thyssen-Bornemisza Collection, Washington (DC), National Gallery of Art; Fort Worth (TX), Kimbell Art Museum; San Francisco (CA), San Francisco Museum of Art, n. 8, p. 38, lám. p. 39

1990

Vincent van Gogh und die Moderne 1890 - 1914, Essen, Museum Folkwang, n. 147

1990 - 1991

Painters of Venice, Ámsterdam, Rijksmuseum, n. 115

1996 - 1997

From Zurbaran to Picasso. Masterpieces from the Collection of Carmen Thyssen-Bornemisza, Shanghai, Shanghai Museum; Pekín, China National Art Gallery, p. 142, lám. p. 143

1997

Del vedutismo a las primeras vanguardias. Obras maestras de la Colección Carmen Thyssen-Bornemisza, Bilbao, Museo de Bellas Artes de Bilbao, n. 62, p. 196, lám. p. 197

1998 - 1999

Masterworks from the Carmen Thyssen-Bornemisza Collection, Tokio, Tokyo Metropolitan Art Museum; Takaoka, Takaoka Art Museum; Nagoya, Matsuzaka Art Museum; Sendai, Miyagi Museum of Art, n. 90, p. 202, lám. p. 203

1999 - 2000

Del impresionismo a la vanguardia en la Colección Carmen Thyssen-Bornemisza, Barcelona, Centre Cultural Caixa Catalunya, pp. 146, 148, lám. p. 147, det. p. 149

2000

Del post-impresionismo a las vanguardias. Pintura de comienzos del siglo XX en la Colección Carmen Thyssen-Bornemisza, Valencia, IVAM Centre Julio González, n. 23, p. 82, lám. 83

2000 - 2001

La Révolte de la couleur. De l'impressionnisme aux Avant-gardes. Chefs-d'oeuvre de la Collection Carmen Thyssen-Bornemisza, Bruselas, Musée d'Ixelles, n. 32, pp. 98, 100, lám. p. 99, det. p. 101

2001

Landschaften von Brueghel bis Kandinsky. Die Ausstellung zu Ehren des Sammlers Hans Heinrich Baron Thyssen-Bornemisza, Bonn, Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland, n. 75, p. 190, lám. p. 191

2005

Brücke. El nacimiento del expresionismo alemán, Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza - Fundación Caja Madrid, n. 103, lám. p. 187

2005

El naixement de l'expressionisme alemany. Brücke, Barcelona, Museu Nacional d'Art de Catalunya, n. 74, lám. p. 148

2005 - 2006

Brücke. Die Geburt des deutschen Expressionismus, Berlín, Brücke-Museum, n. 105, lám. p. 220

2006 - 2007

Deutsche Expressionisten: mit Meisterwerken aus der Sammlung Thyssen-Bornemisza, Viena, Leopold Museum, p. 132, lám. p. 133

2010 - 2011

Erich Heckel. Aufbruch und Tradition. Eine Retrospektive, Schleswig, Stiftung Schleswig-Holsteinische Landesmuseen, Schloss Gottorf, 15, pp. 185 (lám.), 322

2018

Allées et venues. Gauguin y cuatro siglos de caminos en el arte. Museu Carmen Thyssen Andorra, 2018. p. 54-55 y 98.

  • -Wietek, Gerhard: Maler der »Brücke» in Dangast von 1907 bis 1912: Karl Schmidt-Rottluff, Erich Heckel, Max Pechstein, Emma Ritter. [Cat. exp. Oldenburg, Oldenburger Schloss]. Oldenburg, Oldenburger Kunstverein, 1957, p. 88.

  • -Vogt, Paul: Erich Heckel. Recklinghausen, Aurel Bogers, 1965, n. 1908/8.

  • -Kiel, Hanna: The Thyssen-Bornemisza Collection of Modern Paintings. Castagnola, Thyssen-Bornemisza Collection, 1974, p. 48, lám. p. 47.

  • -Lieberman, W. S.: 20th-Century Masters. The Thyssen-Bornemisza Collection. [Cat. exp. Washington (DC), National Gallery of Art – Nueva York, The Metropolitan Museum of Art, 1982-1983]. Washington, International Exhibitions Foundations, 1982 , n. 6, p. 15, lám. [ – Ficha de Liebermann]

  • -Vergo, Peter: Expressionism. Masterpieces from the Thyssen-Bornemisza Collection. [Cat. exp.]. Lugano, Fondazione Thyssen-Bornemisza – Milán, Electa, 1989, n. 14, p. 46, lám. p. 47.

  • -Vergo, Peter: Twentieth-century German Painting: the Thyssen-Bornemisza Collection. Londres, Sotheby’s Publications, 1992, n. 23, pp. 112-115, lám. p. 113.

  • -Crepaldi, Gabriele: Expresionistas. Los protagonistas, los grupos, las grandes obras. Milán, 2002, p. 43, lám.

  • -Colección Carmen Thyssen-Bornemisza. Arnaldo, Javier (ed.). 2 vols. Madrid, Fundación Colección Thyssen-Bornemisza, 2004, vol. 2, p. 358, lám. p. 359 [Ficha de Peter Vergo]

  • -Brücke. El nacimiento del expresionismo alemán. Arnaldo, Javier y Moeller, Magdalena M. (eds.). [Cat. exp.]. Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza, 2005.

  • -Remm, Christiane: «Exteriores rurales». En Madrid 2005, pp. 173-175, cit. p. 174.

  • -Deutsche Expressionisten: mit Meisterwerken aus der Sammlung Thyssen-Bornemisza. Fuhr, Michael … [et. al.]. [Cat. exp.] Viena, Leopold Museum, 2006, p. 132, lám. p. 133 [Ficha de Dietrun Otten]

  • -Borobia, Mar y Alarcó, Paloma (eds.): Museo Thyssen-Bornemisza. Obras escogidas. Madrid, Fundación Colección Thyssen-Bornemisza, 2011, p. 216, lám. p. 217.

  • -Alarcó, P. y Borobia, M. (eds.): Guía de la colección. Museo Thyssen-Bornemisza. Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza, 2012, p. 298, lám. p. 299.

  • -Allées et venues. Gauguin y cuatro siglos de caminos en el arte. Museu Carmen Thyssen Andorra, 2018. p. 54-55 y 98. [Cat. Exp.] [Ficha de Peter Vergo]

Informe del experto

La antigua Casa de Correos de Dangast -la «Casa blanca» representada en el cuadro de Heckel- todavía subsiste, no lejos de la costa y de las llanuras pantanosas de la denominada Wattenmeer, la ensenada curva que describe un semicírculo entre la ciudad de Varel y el puerto de Wilhelmshaven. Sin embargo, en la actualidad los alrededores han cambiado tanto que resulta difícil imaginar el aspecto que la población tendría en los primeros años del siglo XX. En particular, la carretera principal asfaltada ahora discurre, no por delante del edificio, sino por detrás del lateral de la casa. Además, los árboles cubren de densa sombra el edificio, por lo que a duras penas se lo puede uno imaginar con los deslumbrantes colores iluminados por el sol del cuadro de Heckel. Schmidt-Rottluff y, posteriormente, Franz Radziwill también pintaron el mismo edificio en varias ocasiones.

El cuadro data de la segunda estancia de Heckel en Dangast, en el verano de 1908. Marca un espectacular alejamiento de los espesos empastes que caracterizan las obras ejecutadas el año anterior y la adopción de una técnica pictórica más lisa y clara. Aplica el pigmento con más sobriedad y en la composición dominan los planos de color lisos y luminosos. En esa época, Heckel comienza a diluir la pintura con barniz, e incluso con parafina, experimenta con pigmentos molidos e intenta hallar la fórmula de una especie de pintura al temple ligera que se adapte a su pincelada, cada vez más rápida y espontánea.

Es posible que Casa en Dangast represente el punto de contacto más próximo entre cualquiera de los artistas de Brücke y los fauves. El espectador estaría fácilmente inclinado a admitir que, en lugar de la fría luz de la costa septentrional de Alemania, tiene delante los brillantes colores del Mediterráneo, captados por un pintor como Vlaminck o Derain. Queda por determinar si, por aquella fecha tan temprana, Heckel conocía la obra de éstos. Es posible que su influencia le llegara a través del ejemplo de Pechstein, que había descubierto de primera mano el arte de los fauves en París, en el invierno de 1907-1908. Además, las obras de algunos pintores fauves, entre otros Derain, Van Dongen, Friesz, Marquet y Vlaminck, se expusieron también en el Kunstsalon Richter de Dresde en septiembre de 1908 y en esa misma fecha se celebró en la ciudad una exposición de obras del grupoBrücke. También a Matisse se le conocía en Alemania en 1909 o antes, en parte gracias a la exposición que se celebró en enero de ese mismo año en la galería Cassirer de Berlín. Por otra parte, Heckel había pintado Casa en Dangast ya el verano anterior y es posible que el artista hubiera llegado por su cuenta a conclusiones similares y que se deba tomar al pie de la letra el comentario que hizo posteriormente en el sentido de que no conocía el arte francés contemporáneo.

Dangast era uno de los remotos lugares a los que les gustaba desplazarse a los artistas de Brücke cuando en el verano se iban a pintar huyendo de los sofocantes confines urbanos y se sumergían en lo que consideraban un estilo de vida más «primitivo».

Peter Vergo