Jenson, racing driver

El lenguaje formal de Opie se ha transfor­mado en un de código que lo hace rápidamente reconocible y refleja su preocupación artística por aunar la idea de representación con los me­dios por los cuales las imágenes son percibidas y comprendidas. Su capacidad de conectar con el espectador radica en la utilización de un siste­ma de representación al que actualmente se está habituado, que se ha convertido en cotidiano y que dicta la forma cómo son percibidos, leídos y respondidos la mayoría de mensajes en torno a la aprehensión del mundo a través de la imagen. En este sentido resulta evidente e interesante el uso de recursos del diseño gráfico en la creación de sus obras, pasando a ser una de las particularida­des que la definen.

La vertiente más clásica de su trabajo es la que a su vez le infiere la pátina de modernidad y vanguardia, dando forma a un mundo que no es invención sino transformación. Un artista sin prejuicios que ha sabido adaptar los medios que ofrece la tecnología para representar la contemporaneidad. Logra conferir a su obra una mar­cada personalidad filtrando su visión del mun­do a través del lenguaje visual usurpado a otros canales de comunicación, como por ejemplo la publicidad. En este sentido, debido a la trans­versalidad con la que da forma a su lenguaje es­tético, Opie se preocupa bastante por evitar la confusión entre los términos de arte y diseño gráfico. El arte de Opie trata de procesos, de ahí su interés por la tecnología; de lógica, en su aná­lisis del entorno, y de eficiencia, en su capacidad para conectar con el público.

La obra que nos ocupa, Jenson, Racing driver, pertenece a la serie de retratos que Opie dedica a este género. Centrar la atención en la cabeza del personaje le permite indagar en uno de los aspectos que confiere unidad a su obra: la búsqueda del equi­librio entre la abstracción, que aporta a la imagen prototipo genérico, y el dominio de la figuración, con el que dibujará los rasgos de la personalidad; el resultado podría calificarse espejo de la individuali­dad múltiple. Lo relevante no es si se trata de Jenson Button, o de un piloto de carreras, porque en de­finitiva esta identificación dependerá del grado de conocimiento del espectador en referencia al perso­naje, pero sí de reconocer el carisma del protagonis­ta. Uno de los objetivos de Opie es que se perciba que no se trata de un personaje anónimo y en este sentido los títulos refuerzan la lectura de la obra.

Ante Jenson, Racing driver, su estilo reductivo evoca una experiencia visual y espacial potenciada por una simplificación extrema y por no utilizar una línea que permita reconocer el horizonte. De este modo deja que sea el espectador quien decida en qué momento se identifica con la imagen, enfati­zando la subjetividad sobre una superficie minima­lista en la que se fusiona el personaje original con el individuo. Utilizamos la percepción visual como un medio de supervivencia y la conciencia de la imagen nos permite mirar a la mirada y, por extensión, mi­rarnos a nosotros mismos y ser conscientes de nues­tra presencia, a partir del otro.

Pilar Giro