Prados de Éragny, el manzano

Camille Pissarro

Prados de Éragny, el manzano

Pissarro, Camille

Carlota Amalia, Santo Tomás, 1830 - París, 1903

Prairies d´Éragny, le pommier

© Colección Carmen Thyssen-Bornemisza

Firmado y fechado en el ángulo inferior izquierdo: ''C. Pissarro. 64''.
Colección Carmen Thyssen-Bornemisza en préstamo en el Museo Thyssen-Bornemisza.

Óleo sobre lienzo

27,3 x 35,6 cm

CTB.1998.63

Historia de la obra

  • Émile Strauss

  • Galerie Georges Petit, lote 73, París, 3-4 junio de 1929. Venta de la Colección Émile Strauss

  • E. V. Thaw, Nueva York

  • Erna Futter, Nueva York

  • Christie’s, lote 161, Londres, 9 de diciembre de 1998

  • Colección Carmen Thyssen-Bornemisza en préstamo en el Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid

1999

Do impresionismo ó fauvismo: A pintura do cambio de século en París. Colección Carmen Thyssen-Bornemisza, Santiago de Compostela, Centro Galego de Arte Contemporánea, n. 15, p. 58

1999 - 2000

Del impresionismo a la vanguardia en la Colección Carmen Thyssen-Bornemisza, Barcelona, Centre Cultural Caixa Catalunya, p. 52.

2000

De Corot a Monet. Los orígenes de la pintura moderna en la Colección Carmen Thyssen-Bornemisza, Valencia, Museo del Siglo XIX, p. 192. (no figuró en el catálogo)

2000

Del impresionismo a la vanguardia en la Colección Carmen Thyssen-Bornemisza, México, DF, Museo del Palacio de Bellas Artes, . No figuró en el catálogo.

2000 - 2001

La Révolte de la couleur. De l'impressionnisme aux Avant-gardes. Chefs-d'oeuvre de la Collection Carmen Thyssen-Bornemisza, Bruselas, Musée d'Ixelles, n. 8, p. 38.

2002

Il trionfo del colore. Collezione Carmen Thyssen-Bornemisza. Monet, Van Gogh, Gauguin, Toulouse-Lautrec, Matisse, Kandinsky, Roma, Palazzo Ruspoli, p. 118

2005 - 2006

Federico Zandomeneghi. Un veneziano tra gli impressionisti, Roma, Chiostro del Bramante, n. 133, p. 206, lám. p. 189

2007

Cézanne a Firenze. Due collezionisti e la mostra dell'Impressionismo del 1910, Florencia, Palazzo Strozzi, p. 83, lám.

2013 - 2014

Pissarro, Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza; Barcelona, CaixaForum, n. 49, p. 144, lám.

  • Pissarro, Ludovic-Rodo y Venturi, Lionello: Camille Pissarro. Son Art. Son Oeuvre. París, Paul Rosenberg, 1939 , vol. 1, n. 874, lám.; vol. 2, lám. 178

  • Christie, Manson & Woods: Impressionist & Nineteenth Century Art. [Cat. subasta]. Londres, 9 diciembre 1998 , p. 74, lám.

  • Do Impresionismo ó Fauvismo: a pintura do cambio de século en París. Colección Carmen Thyssen-Bornemisza. Llorens Serra, Tomàs (ed.). [Cat. exp.]. Santiago de Compostela, Centro Galego de Arte Contemporánea, 1999, p. 58, lám. [Ficha de Ronald Pickvance]

  • Colección Carmen Thyssen-Bornemisza. Arnaldo, Javier (ed.). 2 vols. Madrid, Fundación Colección Thyssen-Bornemisza, 2004, vol. 2, p. 32, lám. p. 33 [Ficha de Ronald Pickvance]

  • Cézanne in Florence. Two collectors and the 1910 exhibition of Impressionism. Bardazzi, Francesca (ed.) [Cat. Exp. Florencia, Palazzo Strozzi]. Milán, Mondadori Electa S.p.A., 2007 [ed. it.: Cézanne a Firenze. Due collezionisti e la mostra dell’Impressionismo del 1910], p. 83, lám. [Ficha de Graziella Battaglia]

  • Solana, Guillermo: »Pissarro y el camino». En Madrid/Barcelona 2013-2014. pp. 14-35, cit. p. 30

  • Solana, Guillermo… [et al.]: Pissarro. [Cat. exp. Madrid Museo Thyssen-Bornemisza y Barcelona, Caixaforum, 2013-2014]. Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza, 2013

Informe del experto

En abril de 1884, Pissarro se trasladó a la pequeña población de Éragny-sur-Epte, cercana a Gisors y aproximadamente a un tercio del camino entre París y Dieppe. Durante casi veinte años sería su último hogar. La casa tenía unas dimensiones considerables, con unas tierras bastante extensas, empleadas fundamentalmente como pomares y huertos de hortalizas en lugar de jardines de flores cultivadas, y también contaban con varias dependencias, incluyendo un granero. A través de los prados se vislumbraba el serpenteante río Epte, y, en la distancia, el pequeño pueblo de Bazincourt situado en las colinas de enfrente, dominado por el chapitel de la iglesia. Era una visión idílica del campo en estado natural.

Pissarro había empezado a pintar esta vista en particular durante su primer año de residencia en Eragny. Hay tres pinturas fechadas en 1884, y el mismo motivo aparecería en otras obras a lo largo de la década, aunque le preocuparía mucho más a lo largo de la siguiente. Año a año, casi estación a estación, pintaba esta ya demasiado familiar perspectiva a través de los prados hasta Bazincourt. Las escenas invernales -incluyendo algunas de inundaciones, especialmente en 1892- forman un claro contraste con las evocaciones de primavera y de otoño, y, con menos frecuencia, con las estivales.

Los métodos de trabajo de Pissarro también variaron. Unas veces contemplaba el motivo desde la altura de la ventana de su estudio, pintándolo en lienzos de tamaño mediano y grande. Otras veces lo pintaba al aire libre y a ras de tierra, a menudo seleccionando como soporte pequeñas tablas de madera en lugar de lienzos. Sin embargo, el cuadro perteneciente a la Colección Carmen Thyssen-Bornemisza fue ejecutado sobre uno de estos pequeños lienzos, seguramente al aire libre, y de manera rápida y directa. Las pinceladas muestran inmediatez e irregularidad, tanto en el dramatismo del cielo como en las marcas que definen los árboles que siguen los meandros del río Epte a través de los prados. La composición presenta un sorprendente punto de partida: el manzano del primer término, colocado de forma asimétrica, angular en sus formas, aparece como una bailarina de Degas actuando con el corps de ballet entre bastidores, representados por las orillas curvadas del río.

El primer dueño registrado del cuadro fue Émile Strauss, abogado y esposo de la Sra. Geneviève Strauss, casada en primeras nupcias con el compositor Georges Bizet. Ella organizaba un salón culto en París, cuyos visitantes y admiradores incluían a Degas, Guy de Maupassant y Marcel Proust.

Ronald Pickvance