Niño en un jardín con gato y pájaro

Comentario de la obra:

La pintura japonesa llegó a Europa a principios del s. XIX con estampas como las representaciones del monte Fuji del nipón Hokusai que fueron un referente para los im­presionistas, postimpresionistas, modernistas y cubistas. Artistas como Manet, Courbet, Degas, o Monet fueron admiradores del arte japonés y se dejaron influir por su técnica y estética en lo que conoceríamos como orienta­lismo. No es de extrañar enton­ces que las pinturas de Foujita, llegado a París en 1913, tuvieran tanto éxito en la capital francesa. Foujita, también inspirado por la obra de Hokusai, fue el artista japonés más importante que tra­bajó en occidente en el siglo xx, llegando a engendrar un estilo propio que mezclaba las tenden­cias de oriente con las de occi­dente.

Con la misma meticulosidad que pinta, Foujita describe el asunto de su acuarela en el título que le confiere: niño-jardín-gato-pájaro. Estos elementos, con un simbolismo inherente, adquieren con delicadeza su propio espacio y protagonismo en la composición, en un conjun­to donde reina una atmósfera mística a base de pincela­das ligeras de sepia i finas líneas negras.

En el centro de la composición reposa sentado, con las piernas cruzadas, un niño desnudo de piel nacarada con expresión contemplativa. El artista nipón (más tarde na­cionalizado francés) solía retratar cuerpos de mujeres, a veces imitando a sus coetáneos de París. No obstante, el sello oriental de Foujita en los cuerpos desnudos no pasa desapercibido: se trata de lo que el pintor llamaba blan­co leche. En la cultura japonesa, la piel blanca residió en el ideal de belleza desde el año 710 como concepto de belleza y nobleza: una piel clara reflejaba perfección. Las mujeres usaban cosméticos a base de salvado de arroz y polvo de perla molida. Algo parecido a la fórmula secreta de Foujita para conseguir el blanco nacarado que obtenía a partir de polvo de conchas de nácar mezclado con otros ingredientes.

En Niño en un jardín con gato y pájaro, la palidez de la piel del niño simboliza la pureza y la juventud. La manzana, in­terpretada de forma independiente, se podría asociar a la inocencia de la niñez como símbolo de la vida. El gato, un animal muy querido por Foujita y casi siempre presente en sus obras, fue también único protagonista en numerosas creaciones de este excéntrico pintor. El gato de esta obra, aunque acostado frente al niño, parece cobrar vida con la expresión que el pintor atribuye a sus ojos. Foujita, consciente o inconscientemente, incluso lo humaniza al otorgarle la tonali­dad blanquecina del cuerpo hu­mano, un matiz muy cercano a la piel del niño. El “jardín” consta de cuatro plantas grandes, con­trastando con un terreno apa­rentemente árido, que funcionan como recurso para enmarcar al niño. Frente a la mayor de las plantas, sobre la parte inferior derecha, yace un pájaro de es­paldas a la composición.

Foujita, de apariencia extrava­gante, fue un artista paradigmá­tico que realizó más de 6.000 dibujos de desnudos mezclando motivos occidentales con las téc­nicas orientales. Con su talento innato en la aplicación de la tinta china con los pinceles japoneses y las capas ligeras de acuarela, desarrolló composiciones sublimes como esta de la Colec­ción Carmen Thyssen.

Guillermo Cervera