El castillo de Alcalá de Guadaira

Este cuadro, atribuido a Villaamil, es una cuidadosa copia de otro óleo, un atardecer de David Roberts hacia 1833, con escasas diferencias en detalles ya comentados al analizar el anterior: en primer plano aparecen el río Guadaira, el molino del Algarrobo, una escena con similares personajes y, al fondo, el cerro del Castillo y la ermita de San Roque. La luz presenta tonos más anaranjados y provoca un contraluz más fuerte. Ambos pintores coincidieron en Sevilla -un encuentro que marcaría la trayectoria del español- y es pro­bable que también en Alcalá. Al tratarse de una copia, su importancia podría parecer menor, pero tendría una signifi­cativa relevancia dentro de una destacada serie de obras de Villaamil sobre dicho entorno paisajístico, con distintos for­matos, técnicas y ambientes, que se reseñan a continuación.

«El Seminario Pintoresco Español» de 9 de octubre de 1836 incluía un texto sobre la Exposición de 1836, desta­cando a Villaamil -entre otros pintores- por su fecundidad, originalidad, minuciosidad y colorido, y por la inteligencia de su perspectiva, así como por otras cuestiones. Entre los catorce cuadros que presentó a dicha exposición se citaban «ruinas y molinos en Alcalá de Guadaira» y una «vista de Alcalá de Guadayra desde el camino de Madrid».

Un díptico adquirido en 2011 por el Museo del Prado con cuarenta y dos vistas de ciudades españolas datadas hacia 1835-1839, incluye tres de Alcalá de Guadaira: del cerro del Castillo, algo distorsionada; del molino del Algarrobo, con precisos detalles que hacen pensar en apuntes tomados in situ; y otra interior de un molino árabe.

Un cuadro de pequeñas dimensiones del interior del molino de la Cartuja se publicó como litografía en 1838, y entre las litografías de Villaamil incluidas en el tomo segundo de su España artística y monumental hay una bella vista de las ruinas del castillo de Alcalá de Guadaira, más otra del inte­rior del molino árabe de la Mina.

En otro óleo del castillo de Alcalá de Guadaira, datado en 1843, se interpretó esta vista de forma libre, con una compleja escena en primer plano, y el presente cuadro pudo formar pareja con un paisaje desconocido y sin fecha, atribuido a Villaamil, con un fuerte contraluz, de similares dimensiones y técnica; puede relacionarse también con otro firmado y fechado en 1846, Tarde de verano en el lago, con un castillo sin identificar y reflejos en el agua al atardecer.

El conjunto de obras citadas se convertiría en un des­tacado referente en la pintura paisajista española de aquel momento. Más tarde, diversos pintores importantes de nuevas generaciones constituyeron la llamada Escuela de Alcalá, que volvió a recrear incontables vistas del paisaje del cerro del Castillo, del río Guadaira y sus molinos.

Antonio Gámiz Gordo y Celia Jiménez Bellido

Texto del catálogo:  «La España romántica: David Roberts y Genaro Pérez Villaamil».  Cat. Exp [ Claudia Hopkins (dir.)] Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Centro de Estudios Europa Hispánica  e Instituto Ceán Bermúdez,  2021. cat. 2.3, pp. 82 y 83.